The Pipettes, poluciones musicadas

Son frescas, simpáticas, pizpiretas y candorosas. Son la nueva sensación del planeta indie-pop. Las Pipettes traen a unos y otros de cabeza con sus chispeantes coreografías, sus trajecitos de colegialas, sus guiños pícaros y sus picantes canciones, llenas de sobreentendidos y melodías obvias. El último timo de la temporada estrena su esperado larga duración, tras una triunfal e inteligente campaña de promoción basada en el lanzamiento continuado de singles en acreditadas y mínimas disqueras; We are the Pipettes (Memphis Industries, 2006) se convierte así no tanto en uno de los discos más esperados del verano, como en un experimento de fusión de la estética del twee pop con la de la prostitución vía Internet. Se puede tomar como el principio o el final de una Era pero, de lo que no cabe duda, es de que esto es parte del futuro, amigos.

No es tan fácil como piensan los actuales alquimistas de la mercadotecnia musical generar un producto que incorpore de serie el encanto u otros codiciados intangibles culturales. Precisamente, escuchando la hermosa e inabarcable antología de Kirsty McColl, From Croydon to Cuba (Virgin, 2005; de obligada adquisición), pensaba en la voz y el arte de la Kirsty y en cómo no sólo es capaz de sobreponerse en ocasiones a arreglos y géneros muy cuestionables sino de dotarlos de un aura especial y excitante capaz de remover nuestras estáticas estéticas (ese calipso-chicle delicioso). Pensé entonces en las Pipettes y en los horribles ejercicios de taxidermia que pratican sin rubor alguno. También pensé en la obscena manera de disfrazar con guiños para el entendido una propuesta que basa todo su éxito en la explotación sistemática de lugares comunes propios de la tensión sexual (por ahora) no resuelta.

Porque estas Pipettes ejercen con inteligencia de lolitas indies(gafas de pasta, uniforme de colegio, piruletas felatorias, bailecitos sugerentes), mientras facturan un insultante pop orientado a jóvenes adultos solteros y de género masculino. Una rubita, otra morena, una pelirroja. Mmmmm..., ¿cuál es tu favorita? Letras pícaras, guiños a las Shangri-Las, encubiertas referencias picantes.

Me extraña que en el envés de los singles no se especifique si se acepta o no VISA. Si se recibe en casa o en hotel... El producto perfecto. Pobre Ana da Silva, pobre Amelia Fletcher, pobres Dolly Mixture, a las que con tanto descaro han copiado la propuesta para despojarla de toda sombra subversiva... Pobres chicas del indie pop que tanto hicieron por militar en grupos, discográficas o fanzines, por ejercer una presencia activa en el mundo musical, negándose a aceptar el juego sucio de la mujer-florero. Toda una tradición arrojada a la basura por estas tres lagartas que facturan un pop vulgar para una audiencia envejecida que prefiere vivir un sueño rijoso con muñecas-putas, vestidas de Talulahs de carnaval. No somos unos salvajes, no obstante, aquí cada referencia a la cultura pop está en su sitio. Y es que somos todos muy sensibles, sobre todo si hay chicas delante.

Es cierto lo que pueden pensar muchos, múltiples estrellas femeninas han empleado la sexualidad como un elemento más para que su propuesta llegase a las listas de éxito. Sin embargo, en el caso de las Pipettes, este juego es sólo acto reflejo, eterno retorno, escenificacón. Durante los 60s, 70s e incluso 80s, las referencias sexuales respondían a una picardía general, a un desahogo y a un deseo estructural. A las ganas de echarse a bailar con todos los chicos y las chicas que fuese necesario. Ahora, mientras veo los vídeos de las Pipettes en YouTube, pienso en esa legión planetaria de onanistas solitarios que enaltecen la magia del prefabricado trío por considerarlos una suerte de terapia sustitutiva que les ahorre el engorro de tener que acercarse a hablar con las chiquitas de su bloque. Ya digo,las Pipettes nos colocan a un paso de la indie-prostitución. Válvula de escape del puritanismo imperante. Poluciones musicadas, en suma, frente a la pantalla del Soulseek.

Todo salpimentado por la insoportable vulgaridad de unas canciones tan tópicas como Dirty Mind, Your kisses are wasted on me o It hurts to see you in the dance floor, que buscan una complicidad gris, triste y un poco culpable con el oyente. No, las Pipettes no son buenas. Y que nadie me hable del homenaje que rinden al Beyond the Valley of the Dolls de Russ Meyer en el vídeo-clip de Pull shapes... que me da auténticos escalofríos.

Pipettes, junto a Smoosh, forman, por tanto, parte de esa creciente transformación de la imaginación musical colectiva en un puticlub donde ya se ha empezado a mercadear con referencias de culteranismo pop; donde, al paso que vamos, se van a ofrecer, además, servicios especializados para caballeros alternativos que quieren que, inocentes Amelias les reciten la discografía de The Association de memoria, y que luego, levantándose un poco las gafitas retro, les hagan una felación. Mercadotecnia musico-sexual, en suma, para ganar la partida económica que supone ese segmento poblacional sin hijos, que sale poco y que cuenta con un presupuesto relativamente alto que gastar en cultura popular. Y es que las hijas de la post-modernidad vienen ya así de preparadas para engatusar a un planeta de jóvenes adultos eternos obsesionados. Bienvenidos, por tanto, al peep-show pop. Miren cómo gira la bola de espejos. En la cabina uno, dispuestas a colmar sus sueños... ¡The Pipettes! Por supuesto, se acabará aceptando VISA.

P.S. Aquí, en nuestra entrañable Celtiberia, esta tendencia ha sido traducida al esperpéntico y sórdido registro local. Prin La Lá, son la demostración de, que pese a estar sumamente globalizada, la miseria estética todavía puede dotarse de pintorescos acentos autóctonos.

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